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<正>文艺制度是保障文艺的正常秩序和健康发展的体制、建制、机制形式,是落实文艺方针、方向、路线、政策的组织管理与思想保障。任何社会制度都会建立符合社会时代特征及遵循文艺规律的文艺制度,以保障文艺正常运行和发展。新中国建立后,中国从半封建半殖民地社会走上社会主义道路,也相应建立了社会主义文艺制度,以保障文艺运行和发展,并通过文学批评的评价机制搭建作者与读者、文艺实践与理论联系的桥梁,一方
<正>回顾延安文艺,最主要的特征是什么?耳边不禁响起那雄浑悲壮的《黄河大合唱》,响起信天游般悠远缠绵的《王贵与李香香》中的诗句。延安文艺那高原般崇高的壮美与延河般清澈的优美的交响及其蕴含着的历史文化底蕴、焕发着的时代光华,充满了民族自信心和力量,这种自信和力量从哪里来?发挥了怎样的作用?在当今有何价值?这是我们纪念文艺座谈会讲话召开72周年的今天,应当认真回忆与思考的。
<正>作为左翼文艺最为重要的精神遗产之一,"延安文艺"不仅在中国现当代文艺史上,而且在世界现当代文艺史上也据有极其重要的地位,其所蕴含的文化、思想、艺术能量,更是巨大,不仅屡遭"告别"而不死,而且,愈是经历时光的淘洗,愈是焕发出璀璨的光彩,因而,解读"延安文艺",可以从多种角度切入,写出多样理论文章。但就笔者有限的阅读来看,对这一问题的研究,却经常集中在几篇经典文献上,比如毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》和《新民主主义论》等。客观
<正>1938年,毛泽东提出要创造"新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派",要求将"国际主义的内容"和"民族形式"紧密结合。①1940年春,毛泽东又在《中国文化》创刊号上发表《新民主主义的政治与新民主主义的文化》(即后来作为单行本出版的《新民主主义论》),该刊第二期发表洛甫的《抗战以来中华民族的新文化运动与今后任务》,两篇文章都提出了"民族形式"问题。由此,引发了从延安到国统区甚至蔓延到香港知识界的热烈争论。
<正>在中国文学史上,关于"文艺大众化"问题的讨论曾有过三个阶段。第一阶段是发端于1902年梁启超倡导的"新民说"和"小说界革命",到1927年底"革命文学"大众化论争为止。第二个阶段从1927年开始到1937年,针对革命文学的创作方法、对象和途径等问题展开了争论。第三个阶段从1938年开始,文学大众化转向救亡文学,开始关注文学的民族性和民族形式等问题。
<正>本书的出版正值中国和阿尔巴尼亚建交65周年。本书作者长期从事阿尔巴尼亚文学的研究,共翻译和介绍了87位阿尔巴尼亚作家的情况和作品,为中阿的文化交流做出了重要贡献。本书是一部作品集,分为四个部分,"如金似玉的人间真情",是一组中阿友谊之歌,描绘了作者与阿尔巴尼亚文友们的亲切交往;"峥嵘岁月的英雄群像",描绘和赞美了阿尔巴尼亚
<正>本书关注的是文艺意识形态学说学术史材料的清理,力图还原"文艺是意识形态"命题在中国本土的形成历程和变化历程。本书包括三个部分:第一部分为"域外源流",第二部分为"国内论争",第三部分为"问题考证"。本书不仅关注和探讨了域外对域内的某些横向影响,而且上溯到上世纪五六十年代、延安时期、"革命文学"时期乃至"五四"时期,着重考察了"文
<正>本期稿子颇为丰富。新开设的"国际学术争鸣动态"专栏选登了近期发生在国际左翼思想阵营内乔姆斯基和齐泽克之间的一场论争。第三届中英马克思主义美学双边论坛专辑的八篇文章则聚焦于马克思主义在当代的使命和未来的命运,体现了马克思主义研究与现实密切结合的特点。"马克思主义审美人类学"栏目着力于探索马克思的人类学思想及其美学意义。"中国马克思主义美学史研究"的三篇文章分别从不同的角度诠释了中国学者对于马克思主
<正>魏猛克,(1911—1984),湖南长沙县沙坪游家村人。1933年加入中国左翼作家联盟,是左翼作家、画家和文艺批评家,受鲁迅的影响较大。本书是魏猛克的后人在收集其文章及绘画作品的基础上形成的,全书分为五辑:有散文,杂文,书画,翻译,通信、会议、访谈,较为全面地反
<正>烟雨楼上——听万里涛声共唱——心船歌。——《咏南湖船》新近喜得由线装书局推出的贺敬之晚年新古体诗汇集《心船歌集》,爱不释手。作为一名习研诗论的读者,展读之余,也想就此谈谈自己粗浅的读后感,以就教于贺老暨诗词界方家:其一,《心船歌集》(以下简称《歌集》)忠实地纪录了老诗人晚年的心路历程,真诚地表达了他对传承革命光荣传统的赤胆忠心。《歌集》中辑录了他暮年的各类型新古体诗词之作计360余首。故土情结、时代风云、祖国命运、人民忧乐,尽
<正>最近,我欣喜地收到了李希凡先生赠予我的一套文集,连续几天认真地阅读,不仅感受到了他那博大深厚的人文情怀和耿介率真的人格魅力,更被他那独特的学术研究之旅和严谨求真的治学精神所吸引。随着阅读的深入,逐渐感悟到了他的思想、才华、见识,境界、胸怀、眼光,其卓尔不凡的追求与探索,是我等后生晚辈学习的榜样。
<正>文学理论家、评论家兼文学史家张炯新近出版了著作《世界华文文学与中国》。此书收辑作者的宏观论评、微观评论和讲演、序跋共56篇,以其宽阔的学术视野和厚实的理论修养,为读者集中地展现了世界华文文学的历史性成就及其与中国大陆文学的血肉联系。尤其值得关注的是,他以中国文学史的广阔视野为背景,以经济全球化为立足点,以美学、文艺学、传播学、伦理学、文化
<正>贾大山先生有一张黑红质朴的脸,有一次,《长城》编辑部请画家韩羽为他画像,韩羽面对贾大山这张脸端祥了许久,却感到无论怎样画都难以传神。最后韩羽灵机一动画了他一副背影,并在旁边题写道:"贾大山自甘寂寞,埋头写作,不喜出头露面,只画背影,意在颂彼之长。我本画技不高,难得肖似。只画背影,实为避己之短。"
<正>在中国当代文坛上,贾大山是只写短篇,只写有关农村题材小说的为数不多的作家之一。在他总共45万字的短篇小说创作中,虽不能说篇篇珠玑,但诸多篇什堪称短篇精品,具有长久的艺术生命力。贾大山毕其一生致力于短篇小说创作,他淡薄名利、甘于寂寞、坚持自我,既不为各种文学思潮所累,又不固步自封而力求新变,他的短篇小说创作从总体上看达到了一个较高的艺术境界,形成了其独特的为别人所不能涵盖、不能取代的
近些年来,"中国梦"成为理解和认知当下时代的一个关键词,受到国内外舆论的高度关注。2014年1月23日,中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所举办第32期"青年文艺论坛",题目是"‘中国梦’与当代文艺前沿问题",论坛由中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所孙佳山主持,中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长祝东力、《文艺理论与批评》杂志副主编李云雷以及来自中国艺术研究院内外的近40名青年学人出席了本次论坛。论坛从不同层面探讨了"中国梦"的内涵与外延、"中国梦"与当代中国现实的联系、"中国梦"与近代以来历史的联系、"中国梦"与"美国梦"的联系及区别、"中国梦"对当代世界体系的超越等重要话题,尤其探讨了"中国梦"的提出对当代文艺的影响及其理论价值。本期论坛既具有较强的理论性,又体现了时代的正能量,青年学者们从不同角度,围绕"中国梦"这一重大时代课题,做出了颇有新意的探索。本刊特刊发部分内容,以飨读者。
2014年2月27日,中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所和北京大学中文系共同举办第33期"青年文艺论坛",主题是"春晚:新民俗与文化共同体",论坛由中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所崔柯主持,对外经贸大学中文学院刘岩、北京大学中文系博士研究生陈欣瑶、吴可、新工人艺术团孙恒担任主讲,《北京文学》师力斌担任评议人。中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长祝东力,北京大学中文系党委书记、副系主任金永兵,《文艺理论与批评》杂志副主编李云雷,新工人合唱团王德志、许多,中国社会科学院卜卫,北京大学中文系部分在读学生,以及来自各高校、科研机构的40余位青年学者与多家媒体参加了论坛。本期论坛围绕春晚现象以及相关的争议,从春晚与中国的社会进程、时代心理和意识形态的关系入手,透视了央视春晚与打工春晚、地方台春晚以及其他娱乐文化形式的关系,对这一"新民俗"的有效性做了深入分析,并在此基础上初步探讨了如何建构一种富有活力的文化形态等议题。本刊特刊发部分内容,以飨读者。
<正>各位来宾、朋友们:大家上午好!新年伊始之际,我们在中国现代文学馆隆重举行阮章竞百年诞辰纪念座谈会,以此深切怀念这位卓有成就的诗人,向他致以崇高的敬意。我谨代表中国作家协会向与会的各位专家、前辈、学者、作家朋友们表示衷心的感谢,向阮章竞先生的亲属和友人致以诚挚的问候!
<正>一那是共和国成立初期的黄金岁月,也是一个诗的黄金年代。我在湖北家乡的一个小城里初进高中,便迷恋起包括解放区文艺在内的新文学作品,尤其是诗歌。李季的《王贵与李香香》、田间的《赶车传》读了一遍又一遍,似乎百读不厌。由于学校图书馆里的文艺报刊有限,我在课余和假日便经常到县城的文化馆阅读新到的书报杂志。
<正>中国现当代文学是一条瑰丽的文学长廊,而阮章竞的创作则是这长廊中不容掩盖的熠熠碣石。它不仅代表了一个时代的文学走向,而且为尔后的文学发展提供了可资借鉴的范例。特别是在叙事长诗的创作上,阮章竞的探索和创新几为同代诗人中鲜有能与之轩轾者。
<正>今年的1月31日是父亲阮章竞的百年诞辰。我整理他老人家的遗稿也将近14年了。我的母亲赵迪之1997年11月辞世后,失去相依近60年伴侣的父亲孤独寂寞,装着新时期诗歌总汇《晚号集》手稿的小皮箱总是被带在身边,无论住进医院还是在家。当我抱着《晚号集》手稿,从空冷苍白的病房回到家中时,父亲书桌上放着的还有回忆录《故乡岁月》、《大上海》和《太行山》,更有倾注了50多年心血的长篇小说《山魂》第二卷《晴岚》和尾声《青春祭》。在画案上,我看
<正>2013年至2014年岁末年初播映的韩剧《来自星星的你》引发了包括中国在内的亚洲收视狂潮。仅新浪微博中"来自星星的你粉丝会"与"来自星星的你电视剧"粉丝就分别高达101多万与161多万。①这部由张太侑导演,朴智恩编剧,金秀贤、全智贤主演的爱情喜剧所引发的"星星"狂迷固然与该剧的偶像明星阵营、精良制作画面乃至新媒体营销炒作方式等分不开,但作为一个成功的大众娱乐范本,巧妙灵活的叙事策略也是该剧取得成功的一大原因。本文将考察《来自星星的你》的叙事策略,为我国电视剧制作提供参考。
<正>一1999年,由拉娜·沃卓斯基和安迪·沃卓斯基姐弟编导、华纳电影公司出品的科幻电影《黑客帝国》(The Matrix)一经播出,就引起了巨大反响。该片背景设置于地球生存环境被毁灭的22世纪,那时人类已经沦为机器的奴隶,为机器世界提供能量。《黑客帝国》不仅仅是一部供娱乐消遣的影片,它还引发了各种各样的形而上的思考。对《黑客帝国》系列影片的研究俨然已成为一门学科,"有史以来,从未有过影片像《黑客帝国》那
<正>宫廷题材电视剧是中国电视剧创作中一种特殊类型,也是古装电视剧重要组成部分。宫廷题材电视剧,①时间界限,泛指1911年最后一个封建帝国清朝灭亡之前的所有中华文明史;涵盖对象,主要有帝王、皇后、嫔妃、公主、王子、王爷、近臣等。宫廷剧的发展有其曲折历程,它蕴含于古装电视剧中,并与之发展息息相关。1958年后约十年内,宫廷剧几无;"文革"期间,传统剧目不准播出;1980年代后,宫廷剧开始崭露头角,如1986年的《努尔哈赤》、1988年的《末代皇帝》等登上荧屏;1990年代初,宫廷剧渐多,1991年有《格萨
<正>西方马克思主义创始人乔治·卢卡奇(Georg Lukacs,1885一1971),是20世纪最有影响也最有争议的马克思主义理论家之一,他在哲学、美学和文艺理论等领域均有重大贡献。鉴于社会主义和资本主义两大思想阵营"都有危机",卢卡奇仍坚信"真正的马克思主义是唯一的出路"。①为此,卢卡奇晚年写成的《审美特性》被誉为第一部系统的马克思主义美学巨著,收笔之作《关于社会存在的本体论》已成为20世纪最重要的马克
<正>作为西方马克思主义的代表人物之一,马尔库塞的美学思想以社会批判为基点,以审美之维的实现为关键,最终指向人的解放和乌托邦社会的建立。国内外学者已从不同角度对马尔库塞的美学思想进行了多维度的开拓,但对其美学思想中的生态维度却有所忽略。而实际上,马尔库塞在《爱欲与文明》、《单向度的人》、《审美之维》等著作中对生态美学问题有大量论述。有鉴于此,
<正>自1912年5月到北京,到1926年8月离开,鲁迅在北京生活了14年,可以说他"一生中最黄金的年龄段都是在北京度过的"。①鲁迅在北京的文学创作始于小说,延续于杂文,并终因杂文写作的屡屡"闯祸"而被迫离开。伴随着鲁迅在北京的生活,杂文在鲁迅的文学创作过程中经历了从无到有、从小到大的发展过程。鲁迅最早的杂文发表在1918年9月《新青年》5卷3号的"随感
<正>中国当代文学史著作通常将1949—1966年的文学看作是一个阶段(即"十七年"时期),这是因为,这一时段的中国文学整体来看是对延安文艺路线的沿承与发展。对于西部散文史而言,这样的时段划分也是合理的。当代西部散文的第一代作家,多是从延安或其他解放区成长和成熟起来的,如李若冰、碧野、柳青、杜鹏程、玛拉沁夫等,他们都坚信毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的导向性,倾其一生都在践行延安文艺的精
<正>在中国文学发展历史进程中,中原作家是一个有着数千年辉煌历史的庞大创作群体,其兴起与壮大见证了中国文学的发展和兴衰。历史上,中原曾经历过先秦时期的文学奠基、建安时期的群星璀璨、唐宋时期的大师辈出……也经历过明清时期的沉淀历练、"五四"新文化运动后的渐趋走强、新时期的辉煌灿烂,但纵观中原作家的作品,作为审美对象的地域文化是其创作的根脉和灵魂,是构筑其小说的文学底色。
<正>伴随中国现代工业化的进程,特别是煤炭能源事业的迅速发展,以煤矿为题材的小说创作异军突起,形成具有鲜明行业特征、时代文化特色的创作潮流,深化了文学创作主题,开拓了文学写作空间和审美视野,为中国当代文学的不断发展注入了强大的活力。陈建功、谭谈、孙少山、刘庆邦、周梅森、谢友鄞等作家都用饱蘸情感的笔墨,书写煤矿,讴歌矿工,创作出像《黑坟》、《沉沦的土地》(周梅森),《走窑汉》、《红煤》(刘庆邦),《山道弯弯》、《山野情》(谭谈),《世界上所有的夜晚》(迟
<正>关注底层、书写底层是中国文学的优良传统。《诗经》"饥者歌其食,劳者歌其事",屈原"哀民生之多艰",汉乐府"感于哀乐,缘事而发",杜甫"即事名篇",白居易"唯歌民生病"……底层叙事如草蛇灰线,伏脉千里。农耕社会的底层叙事是抒情文学的流风余绪,是知识分子期待明君贤相轻徭薄赋进而实现国泰民安的内心情感的反映。晚清以来社会转型,"扫荡名士美人之局,专为下等
<正>3月14日上午,中国艺术研究院第五会议室春意融融,院长王文章和知名艺术家欧阳中石、田黎明、朱乐耕、杨飞云、吴为山及中国泛海控股集团有限公司董事长卢志强等与中国艺术研究院研究生院师生齐聚一堂,见证"中国艺术研究院研究生院助学基金"捐赠仪式。
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